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篇1

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）05-0051-01

一、現代住宅的類型

1、按樓體高度分類，主要分為低層、多層、小高層、高層、超高層等。

2、按樓體結構形式分類，主要分為磚木結構、磚混結構、鋼混框架結構、鋼混剪刀墻結構、鋼混框架一剪刀墻結構、鋼結構等。

3、按樓體建筑形式分類，主要分類低層住宅、多層住宅、中高層住宅、高層住宅、其他形式住宅等。

4、按房屋型分類，主要分為普通單元式住宅、公寓式住宅、復式住宅、躍層式住宅、花園洋房式住宅、小戶型住宅（超小戶型）等。

5、按房屋政策屬性分類，主要分為廉租房、已購公房（房改房）、經濟適用住房、住宅合作社集資建房等定居是存在的基本特征。

二、現代住宅的研究方向

當代住宅設計要考慮住宅的合理性、舒適性及文脈性。一般從以下幾個方面研究：住宅的風水學、住宅的社會學研究、住宅的行為學研究、住宅的心理學研究、建筑人類學研究、住宅經濟學研究、建筑美學研究及建筑生態學研究等。

1、住宅的風水學研究。風水學最初是作為帝王的御用術，應用于指導城邑、宮殿、陵址等的修建活動之中，多有封建思想的束縛。而現代的風水學實質是在心理學、物理環境等科學研究基礎上發展的傳統文化的研究方向。現代風水學從房屋的結構、住宅所處的環境、住房的裝修、家具的擺設等各方面進行研究，其本質是對人心理和生理行為的考慮的綜合研究。

2、住宅的經濟學研究。研究住宅再生產過程中的經濟關系和經濟活動發展規律的科學。主要以住宅的建造、分配、交換、消費及消費使用過程中所追加的維修、管理的經濟活動為研究領域。

3、住宅社會學研究。住宅社會學是研究住宅與社會中的人口、家庭、環境、經濟發展、公共服務等因素相互關系的社會學分支學科。住宅社會學主要研究：（1）住宅建設同社會、經濟因素的關系，住宅在國民經濟和社會發展中的地位和作用；（2）城市住宅的社會環境及住宅的規劃和管理；（3）不同居住對象（青年和學生、老年、傷殘者、復婚家庭等）對住宅的不同需求；（4）居民的人際交往和鄰里關系，以及住宅造成的社會隔離問題；（5）住宅政策和居住法；（6）住宅建設的規模和發展趨勢的預測。

三、現代住宅的設計發展趨勢

1、文化——新的生活方式決定新的房屋設計形式。

2、經濟——富裕和窮的人口增加要求與其身份等同的獨特建筑。

3、新的建筑和新材料、新技術的出現——允許我們設計、建造更大、更好、更獨一無二的房屋。

4、技術革新——新技術（汽車，HVAC——采暖、通風和空調）使我們的生活更加化，尤其數字化技術的出現。

篇2

格羅皮烏斯積極提倡建筑設計與工藝的統一藝術與技術的結合，講究功能，技術和經濟效益。這些觀點首先體現在法古斯工廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結構，大片幕墻由玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成，室內光線充足；房屋的四角沒有角柱，充分發揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。展覽會辦公樓正面兩端各有一個全玻璃幕墻的圓塔，里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來。這些做法在后來的現代建筑中，特別是在百貨商店和療養院之類的公共建筑中廣為應用。

他對建筑功能的重視還表現為按空間的用途、性質，相互關系來合理組織和布局，按人的生理要求，人體尺度來確定空間的最小極限等。這些觀點充分體現在包豪斯校舍、劍橋伊姆品登學院，西柏林漢莎區的高層公寓等。包豪斯校舍被譽為現代建筑設計史上的里程碑。這座“里程碑”包括教室，禮堂、飯堂，車間等，樓內的一問問房屋面向走廊，走廊有巨大的玻璃面向陽光。格羅皮烏斯讓包豪斯的校舍呈現為普普通通的四方形，盡情體現著建筑結構和建筑材料本身質感的優美和力度，令世人看到了20世紀建筑直線條的明朗和新材料的莊重。

格羅皮烏斯提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論與辦法，并于40年代初和K瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預制構件和預制墻板。今天，在世界許多城市依舊可見許多格羅皮烏斯“里程碑”式樣的樓宇，它們矗立在我們這一代人生活的視野中，證明著一種富有預見的思想和行動的偉大。

勒?柯布西埃(Le Corbusier 1887～1965)，是20世紀最重要的建筑師之一，是現代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現代建筑的旗手”。他1887年10月6日出生于瑞士一個鐘表制造者家庭，早年學習雕刻藝術，1917年移居法國，1930年加入法國國籍，1928年參與組織國際現代建筑協會。

作為現代主義建筑的主要倡導者，勒?柯布西埃1923年出版了他的名作《走向新建筑》，激烈否定19世紀以來因循守舊的建筑觀點和復古主義的建筑風格，歌頌現代工業的成就，提出“住房是居住的機器”，對建筑設計強調“原始的形體是美的形體”。1926年，勒?柯布西埃又歸納出了“新建筑五點”：房屋底層采用獨立支柱，屋頂花園，自由平面，橫向長窗，自由的立面。他的革新思想和獨特見解是對學院派建筑思想的有力沖擊。

勒?柯布西埃在20年代設計了一些同傳統的建筑完全異趣的住宅建筑，薩沃伊別墅是一個著名的代表作。它充分發揮了框架結構的特點，其宅基為矩形，輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。內部空間復雜，如同一個精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。

勒?柯布西埃一生致力于現代高層建筑的設計，留下了眾多的經典傳世之作，如馬賽公寓，朗香教堂等。柯布西埃有些設計當時不被人們接受，但這些結構和設計形式在以后被其他建筑師推廣應用，如逐層退后的公寓，懸索結構的展覽館等。他在建筑設計的許多方面都是一位先行者，對現代建筑設計產生了非常廣泛的影響。為紀念這位建筑大師，他誕辰100周年時聯合國曾以他的名義將那一年定名為“國際住房年”。

密斯?范?德?羅(Ludwig Mies vsnder Rohe，1886～1969)，被稱為20世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一。他生于德國亞琛，幼從其父學石工，又通過繪制裝飾紋樣掌握了繪圖技巧，但未受過正規的建筑訓練。21歲時他設計了第一件作品，以嫻熟的處理手法引起當時德國最著名的建筑師貝倫斯的注意，而于1908年進入貝倫斯事務所任職。1919年他開始在柏林從事建筑設計，1930年～1933年任包豪斯學校校長，1937年移居美國，1938年～1958年任芝加哥阿莫爾學院建筑系主任。

密斯的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，建立了一種當代大眾化的建筑學標準。他提出了“少就是多”的理念，處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴，雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。他設計的湖濱公寓充分展示了他不愧為科技時代的建筑天才。

弗蘭克?勞埃德?賴特(Frank LioydWrignt，1867～1959)是20世紀美國最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他在大學中原來學習土木工程，后來轉而從事建筑。他從19世紀80年代后期就開始從事建筑活動，曾經在當時芝加哥學派建筑師沙利文的建筑事務所工作過。

篇3

我國目前的室內裝飾設計受到種種復雜因素的影響與限制，并未形成一套既適應現實國家狀況，又具備濃郁的時代色彩的設計體系，大多都是沿襲歐美風格與我國古代傳統建筑樣式。為此，本文就目前室內裝飾設計的現狀進行詳細的闡述，并就室內裝飾的改進給出一些思路與實踐方法。

一、我國建筑室內裝飾設計中存在的問題

就目前而言，我國室內裝飾缺乏創新活力，仍照抄照搬舊式建筑樣板。在室內裝飾材料的選取和設計方向等諸方面暴露出了一系列問題：

1、對裝飾材料的挑選有著模棱兩可的概念

使用室內裝飾材料的時候，出現的問題是片面追求建筑材料的高檔次，房屋主人始終認為使用了高質量、高檔次的建筑材料，室內裝飾的質量就會有更加完善的品質保證。假使在裝飾途中出現一些設計上的漏洞，可以發揮裝飾材料的“高功能”而掩蓋住其中的瑕疵。另外，人們往往感覺高檔次的建筑材料對人體的危害更小一點，而且其品牌也是有市場競爭力的，就助長了其購買的念頭，這也成為當下裝飾中的一個非常典型的問題。

就室內裝飾材料的選用來說，必須要達到的重要目標就是其本身的藝術感染力，以及給人的心理感應與視覺效應等，切忌盲目要求材料的高檔次。

2、由于建筑文化觀念的改變而出現的模糊概念

改革開放30多年來，我國有了優越的社會環境和條件去汲取、引進西方先進國家優秀的建筑文化藝術，同時，這在很大程度上削弱了我國古典建筑裝飾的創新與發展，隨著發達國家先進的、前沿的建筑理念的不斷涌入，正好趕上改革開放后人們的思想觀念和思維方式發生深刻改變的時代，促使國人更追求多樣化、新穎化的建筑裝飾模式。這就非常容易將歐美經典裝飾套路“移植”給中國人進行房屋設計，這一獨具創意的裝飾方法與后現代主義交相呼應，也成為現如今開展室內設計裝飾不可或缺的社會形式。后現代主義作為一種影響深遠的建筑潮流，因其特有的雅俗共賞性和多元化，并對于當代室內裝飾凸顯的缺陷提出了另一種極有參考價值的創作手法，當然也對當代建筑的持續發展具有積極效應。然而，我國有不少新住房擁有者在室內裝飾時籠統抄襲后現代主義的方式，并把個人欣賞的西式建筑裝飾設計中“精華”的地方完完全全地遷移到裝飾設計中去。這種在裝飾細節中也照搬后現代建筑的現象就會難以使裝飾理論探究與設計實踐相融合。

3、對室內環境認識不清晰

室內裝飾設計必須創造出相當完善的、舒適的環境，以滿足人們不斷提升的住房需求。只片面認為室內裝飾就是在原有已建好房屋的基礎上添置各式各樣的家具、懸掛璀璨奪目的燈具和布置其他墻面裝飾品的觀念是非常錯誤的。事實上，室內裝飾設計在很大意義上是建筑施工設計的延續，不能把建筑設計與室內空間的內涵完全分隔開來，否則就無法真正明確裝飾設計的意圖與總體目標。

二、建筑室內裝飾設計實踐的思路

1、要落實以人為本的理念，符合人的需要

室內裝飾設計歸根結底還是為了人服務，而不是物。社會經濟的發展，使人們更加在乎個人的生存尊嚴，那么就能從住房體現出來。人類具有超乎于動物的改造外界環境為個人享受的天賦，嚴格意義上說，每一個生命個體都有強烈地追求高品位生活的熱情與期待，正是源于此，室內裝飾設計才會得到不斷地實踐進步與發展。

在室內裝飾設計中，人們會首先把自己對于住所苛刻的裝飾要求表述出來，比如空間設計格局是否符合心理預期效果，墻體的色彩能否符合個人的審美標準、視覺感觀如何，燈具懸掛的高度會否影響照明效果，地板有否防滑處理等，這一系列裝飾要求自然而然是人心里所醞釀的，裝飾設計師就要貫徹以人為本的新理念，細致地盤查環境氛圍、色彩光線和格調等是否都能符合房主的心靈感應與實際生活需要。從這個角度上說，從人的精神需要打造完美的家居設計是室內裝飾的首要環節。

2、增強裝飾創新能力，設計出具有濃郁時代氣息的風格

當代建筑之所以擺脫古典建筑設計的框框限制，就是因為它采用了新工藝、新材料和新技術，再配以設計師主觀能動性和聰明才智的發揮，不斷推陳出新、革故鼎新，全方位博覽外來建筑裝飾設計的優點，打破了民族、國界和地域的限制，既非我國傳統古老建筑設計的翻版，也不是西方樣式的照搬，而是構筑起了隸屬于我國建筑文化，但又獨立于西方任何建筑流派的室內裝飾設計體系。因而，當務之急就是要尋求我國建筑設計與國內外經典裝飾設計的結合點，緊密從國人生活習慣與生活方式的視角出發，不完全沿用、不抄襲任何式樣的室內裝飾風格，而是彼此借鑒符合個人需要的細節設計部分，才是解決室內裝飾設計難題的長遠之道。

3、緊緊把握當代裝飾技術的發展趨勢，爭取設計的主動權

室內裝飾設計在對人的生活、工作環境改造方面均與當代技術革新息息相關。新家用電器、新材料和新結構的不斷更新，將室內裝飾設計的構成因素推向了一個新高度。比如新型涂料、高仿金屬涂料、新型地板和新的裝飾設計框架方案，均采用新室內隔斷等工藝方式。除此之外，在新型家具的設計方面不僅在于形式上，在加工方法和材料獲取等諸方面也與時俱進。假若在裝飾設計方面可以隨時探究，就定能擁有、具備更加強有力的設計創新主動權，在廚衛設計中，能少沾染油漬的新型抽油煙機，自動除臭潔凈的沖水馬桶，烹飪時使用的既節能、又環保、還安全的燃具以及當代健康、舒適的淋浴設施，這些新項目的開展都需要不斷拓寬設計思路，在實踐中不斷予以改善，以適應人的生活需要。

4、依托于文化氛圍的目標，提高設計創新成功率

室內裝飾設計的創新，在很大意義上取決于社會潮流的變遷。隨著經濟全球化的發展，社會生產力的高度發達顯著地縮短了建筑裝飾理念的更新換代周期。由于社會審美時尚的不斷縱向發展，這給設計留下了不少新鮮感。然而，在裝飾設計的創新中，也不能脫離于社會現實而只求個人癖好，當然也不能走向另外一個極端——片面迎合大眾化的需要，創新作為裝飾設計發展的不竭動力和直接驅動力，必須要講求實效、注重品位、檔次的提升。在室內裝飾設計創新時，不能無原則地標新立異，創新在某種形式上說是取決于時尚風潮變換步伐的，基于此，就要把握好社會文化形態發展的階段性特征。經刻苦攻關，鉆研和摸索出一套完備的、引領時代風尚的裝飾設計新體系，有的放矢地開展設計構思，提升裝飾設計在建筑市場的成功率。